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▼石田屋が扱っているジョン・ケリーの家具と、羽田さんはどのように知り合われたのですか。

 1999年1月ドイツのケルンで毎年開かれている国際家具見本市に行ったときに、ジョン・ケリーが出品していて、初めて彼の作品を見たんですね。日本人の建築に通ずるものを感じたので、とても印象に残ったんです。その年の11月東京国際家具見本市で、私がお世話になっている株式会社ナガイが提携していたイタリアの家具を出展していて、そのコーディネイトの仕事を担当していましたところ、我々のブースのすぐ近くにジョン・ケリーが出展しているではありませんか。

▼ちょっと運命的でしたか。

 はい。ジョン・ケリー本人にも初めて会いました。彼は、日本での輸入元を探していたので、ナガイの社長と私とで話をし、互いに一致することがあまりにも多いのに驚いたくらいです。家具に対する考え、住まいについての考え、売り方についての考えなどが共通していました。それで、ジョン・ケリーの家具の取り扱いが始まり、そのショールームとしてこのザ・シグネチャー・ストアが誕生したんです。運命的といえますね。

 
青山の閑静な住宅街の一角に洒落た空間を構える。

▼石田屋とは、どのように出会ったのですか?

 2000年の東京国際家具見本市でジョン・ケリーの家具を出展した際に知り合ったのです。「とにかく気に入ったのでショールームが見たい」とおっしゃって、わざわざ訪ねてこられたのです。後で知ったことですが、石田屋の田中専務は時を同じくしてケルンや東京の見本市で彼の家具を見、一目惚れをしたとのことでした。全国でジョン・ケリーを販売してくれる家具屋さんを探していましたが、考えや思いが一致する家具屋さんは少なく、そんな中で布団屋さんが取り扱いたいと言っていただいたことや、田中専務のジョン・ケリーの家具への愛着を感じたことなので、取り扱いが決まったのです。

▼考えが一致するところであれば、家具屋にはこだわってなかったのですね。

 そうです。ジョン・ケリーは本来建築家ですが、93年に自分の家具を発表しました。彼は、家具が一つ一つ集まることで一つのストーリーを奏でる、という考えを持った人で、家具が配置されて空間が連続し、使う人によってあたかも小説のような話が出来上がっていくものだといっています。同じ家具でも使う人によってストーリーは違ってきますね。

▼そのために、このようなシンプルなデザインになっているのですか?

 そういえますね。シンプルでシャープです。タテとヨコの線だけで構成されているでしょ。よけいな装飾をそぎ落としています。他の家具、例えばアールの入った家具や違う素材の家具を彼の家具と同じにおいても調和するんですね。つまり、ストーリーが出来上がっていくんです。

 

 


▼へえ。いろんなアイテムがありますが。

 ジョン・ケリーの家具は何か一つでも買っておくと、他の家具と上手に関連しあってきますよ。どのシーンからでも入れるように、彼は家具デザイナーとしては異例なほどすべての家具アイテムを作っているのです。

▼なるほど

 家具は生きていると私たちは考えています。今、目の前にあるこの家具はチェリーの無垢材つまり一枚物で作られていますが、呼吸をしています。生きているということは、ケアも必要だということです。手がかかるかもしれません。だけど、オーナーと一緒に年を重ねていく家具なのです。

▼それは大事な考えなのですね。

 私も長い間インテリアの世界にいますが、ベニヤが出てきてから、日本の家具と家具への考え方は変わりましたね。カラーボックスが出てきてから以降の世代は、家具の取り扱い方や目利きを知りません。使えていくことも知らないでしょう。
 工業製品としての家具はありふれていますが、元々日本人の家具の考え方には即していませんね。作り手の選ぶ材料、作る時期、作り方で、様々に表情を変えるものです。
 石田屋さんも、手作りの味わいや微妙な変化が出てくる品物を揃えていると思うのです。そういう意味で、私たちと出会いがあったのは、これまた運命的だと思いましたね。

▼その通りかもしれません。石田屋においてある品物は確かに工業製品ではなくて、例えばワインのような、作った人で、作った畑で、作った年で微妙に味わいが違う、手作りの感覚がにじみ出るものが圧倒的に多いですね。

 そうでしょう。石田屋さんは本物を見極める目を持っていると思いましたよ。

 

 [2002年12月20日発行・季刊誌金澤No.26号]